I clienti Disney+ europei passano al contrattacco dopo la rimozione del Dolby Vision avvenuta a giugno e successivamente del 4K HDR, poi parzialmente ripristinato. Tramite le associazioni dei consumatori (Euroconsumers a livello comunitario, Altroconsumo in Italia) chiedono un abbassamento automatico dei prezzi e un risarcimento equo, trasparente e automatico per tutti gli abbonati colpiti.

Il quadro rimane particolarmente confuso: dopo l'addio definitivo al Dolby Vision, il 4K non è ancora disponibile per tutti, mentre l'HDR continua a mancare all'appello. Nonostante ciò, Disney+ ha mantenuto invariato il prezzo del piano Premium a 15,99 euro al mese, promuovendolo tra l'altro come dotato di 4K UHD & HDR. Le associazioni dei consumatori considerano insufficiente la possibilità di chiedere un rimborso parziale o di recedere entro 30 giorni.

Queste le accuse rivolte a Disney:

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Con il passare del tempo cambia anche la percezione che abbiamo delle cose e delle parole, e se per anni vedere la dicitura “HD” accanto al logo di un canale televisivo aveva un significato preciso, ora ha sempre meno senso. La scritta indicava allo spettatore che stava guardando la versione con una qualità d’immagine superiore, ma è un dato di fatto che oggi quella distinzione serve sempre meno, semplicemente perché l’alta definizione è diventata la normalità.

E lo è anche per la TV di stato, la Rai, e proprio per questo motivo è stato introdotto un piccolo cambiamento. La sigla HD è stata eliminata dai loghi di Rai 1, Rai 2, Rai 3 e delle reti tematiche, da Rai 4 e Rai Movie fino a Rai Sport. Il nuovo aspetto riguarda digitale terrestre, Tivùsat e RaiPlay, e come facilmente intuibile, per chi guarda la televisione non cambierà nulla.

A scanso di equivoci, meglio specificare che non servirà risintonizzare il televisore, e soprattutto la scomparsa della scritta non indica un ritorno a una qualità inferiore, poiché le trasmissioni continuano a utilizzare le risoluzioni già previste, tra cui 1080i e 720p.

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Panasonic ha aggiornato al rialzo i listini USA dei suoi lettori Ultra HD Blu-ray, dal più economico DP-UB150 fino al flagship DP-UB9000: la notizia arriva dopo che alcuni utenti Reddit avevano notato le modifiche sugli shop online americani.

Il contesto dell'elettronica di consumo sta vivendo un momento complesso. Da un lato abbiamo l'innalzamento dei costi dei chip, trainato dalla richiesta dei data center, e dall'altro, in questo caso specifico, probabilmente c'è anche un impatto dovuto ai dazi. Fatto sta che i prezzi dei dispositivi elettronici continuano a salire a un tasso ben maggiore di quello della normale inflazione.

Panasonic resta, insieme a Sony e Magnetar, tra i pochissimi produttori a non aver ancora abbandonato il formato UHD Blu-ray: LG, Oppo, Samsung e Reavon lo hanno già fatto. Inoltre Panasonic è rimasto l'ultimo marchio a produrre masterizzatori Blu-ray, come vi avevamo raccontato qualche mese fa.

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Sebbene la concorrenza cinese stia facendo passi da gigante, Samsung è riuscita a mantenere ancora nel 2025 la leadership del mercato italiano dei televisori. Il risultato è certificato dai dati annuali NIQ/GfK.

Parliamo di un lasso di tempo molto ampio e in questi anni il mercato si è sicuramente evoluto in modo netto. Siamo passati dal dominio dei giapponesi a quello dei coreani e oggi l'astro nascente è sicuramente rappresentato dai produttori cinesi. Nonostante l'agguerrita concorrenza di marchi come Hisense e TCL, Samsung mantiene salda la prima posizione nelle preferenze dei consumatori italiani quando si tratta di acquistare un televisore.

Dai primi televisori LED, che hanno rappresentato il primo successo della casa coreana, siamo passati negli anni ai QLED, che hanno sono stati l'ossatura dell'offerta di Samsung per quanto riguardava i televisori, abbracciando ampie porzioni della gamma. L'ultima evoluzione di questo percorso è rappresentata dalla tecnologia Micro RGB, che oggi è alla base dell'esperienza TV premium di Samsung.

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Sonos 27, la nuova versione del sistema operativo del produttore audio americano, è in distribuzione, a distanza di poco più di una settimana dall’annuncio iniziale in occasione di IFA 2026: introduce una lunga serie di novità per speaker, soundbar e cuffie del marchio, ma soprattutto rappresenta uno dei cambiamenti più profondi e importanti degli ultimi anni per l’ecosistema. Punta a migliorare sia l’esperienza d’uso quotidiana sia l’integrazione con le nuove tecnologie basate sull’intelligenza artificiale - ma soprattutto, si capisce molto bene tra le righe, a mettersi definitivamente alle spalle il bruttissimo periodo causato dalla disastrosa nuova app.

Presentato insieme alla soundbar Sonos Beam Ultra e alle cuffie Sonos Ace Ultra, Sonos 27 porta innanzitutto una profonda revisione dell’app ufficiale. L’interfaccia introduce nuove sezioni dedicate alla schermata principale, al sistema e alla ricerca, oltre a gesture aggiornate per il controllo della riproduzione. Una novità piuttosto particolare è una gesture a due dita che consente di regolare il volume simulando la rotazione di una manopola fisica sullo schermo. Arrivano inoltre il supporto a Siri e Comandi Rapidi su iPhone e iPad e una versione ottimizzata dell’app per i tablet Apple.

Molto interessante anche Sonos Fabric, la nuova piattaforma che permette ai dispositivi Sonos di riconoscersi e adattarsi automaticamente tra loro. Grazie a questa tecnologia debutta la funzione Portable Surrounds, che consente di usare due speaker portatili compatibili come diffusori posteriori in un sistema home theater basato sulle soundbar Arc Ultra, Arc, Beam Ultra o Beam Gen 2. Gli altoparlanti possono poi tornare a essere utilizzati normalmente in altre stanze o all’esterno. Le nuove cuffie Sonos Ace Ultra introducono invece Headphone Linking, una funzione che permette di trasferire l’audio tra cuffie e sistema Sonos con un semplice tocco, senza affidarsi esclusivamente al Bluetooth.

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Qualche giorno fa un’indagine condotta da Gamers Nexus insieme a Level1Techs e ricercatori indipendenti aveva alzato il dubbio su alcune TV smart prodotte da LG. Le accuse erano pesanti e dicevano che fino a 216 milioni di televisori LG sarebbero potenzialmente coinvolti in attività di raccolta dati, scansione della rete locale e persino registrazione dell'audio. LG non è stata zitta e ha fermamente respinto le conclusioni.

Secondo l'azienda, i televisori non registrano le conversazioni ambientali. Il microfono entra in gioco quando viene premuto il pulsante vocale del telecomando oppure, se l'utente ha attivato la funzione, per riconoscere il comando “Ciao LG”. Quest'ultimo dettaglio merita attenzione, perché in standby il televisore può effettivamente restare in ascolto del comando di attivazione, ma LG sostiene che l'elaborazione avvenga direttamente sul dispositivo. Se le parole non vengono riconosciute, l'audio sarebbe cancellato senza raggiungere i server.

C'è poi la scansione della rete domestica, confermata dalla stessa LG, che serve a individuare dispositivi compatibili, come smartphone e apparecchi connessi, per offrire condivisione dei contenuti e funzioni smart. Un comportamento quindi non necessariamente sospetto, ma che mostra quanto un televisore moderno possa osservare ciò che lo circonda digitalmente.

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Loewe ha una strategia chiara: provare a differenziarsi all'interno del panorama dei televisori offrendo prodotti di fascia premium, che puntano su materiali pregiati e su una produzione europea. Lo conferma anche il più recente lancio del nuovo Antares, il TV OLED con il bollino 'Made in Germany'.

Quando si parla di TV OLED è facile pensare che siano semplicemente dei pannelli completi LG attorno ai quali viene 'costruito' un televisore da parte dei vari marchi. In questo caso siamo però di fronte a un approccio diverso: Loewe infatti acquista le matrici OLED open cell 'spoglie' e si occupa di assemblare ogni modulo nella sua fabbrica di Kronach, in Germania, nella Baviera settentrionale.

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A quanto pare anche la pirateria audiovisiva può assumere delle connotazioni vintage: in Regno Unito il 47enne di East Cowick Marc Kearns è stato condannato a più di 2 anni di carcere per spaccio di CD masterizzati. No, sul serio, nel 2026! A onor del vero, i reati sono stati accertati diversi anni fa, ma le indagini e il procedimento legale sono stati particolarmente lunghi. Le autorità britanniche avevano avvistato l’attività di Kearns nel 2018, ma le indagini sono partite formalmente solo nel 2019. Nel 2022 è arrivata la perquisizione.

Kearns, nello specifico, realizzava e commercializzava compilation e remix di canzoni di artisti famosi, naturalmente senza autorizzazione alcuna. Non è stato chiarito quale fosse l’effettivo giro d’affari dell’impresa pirata, né dove e come venissero venduti i CD, né quale fosse l’equipaggiamento tecnico per produrli. È comunque lecito immaginare che proprio la natura fisica del medium piratato abbia reso relativamente facile per le autorità raccogliere prove e rintracciare il colpevole. A riprova di ciò vale la pena ricordare che i responsabili della “shadow library” che ha copiato (quasi) tutta la libreria di Spotify sono stati condannati a pagare una multa faraonica, ma... nessuno sa chi siano.

In ogni caso, dopo la perquisizione che l'ha colto in flagrante Kearns non ha avuto altra scelta che dichiararsi colpevole. Il tribunale l'ha condannato a 26 mesi di carcere, con 18 mesi di condizionale, e a 250 ore di lavori socialmente utili non retribuiti. Le autorità hanno osservato che l’attività di Kearns ha sottratto potenziali guadagni non solo agli artisti, ma a tutta la “supply chain”, per così dire, dell’industria musicale: etichette (e chi ci lavora), autori, musicisti, stampatori, detentori di diritti e così via.

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Ho passato un mese con la nuova GoPro Mission 1 Pro, un concetto di action camera 2.0 rispetto alle solite Hero. Le precedenti generazioni davano sempre la sensazione che GoPro avesse perso un po’ la retta via, ma con questo modello sembra aver ripreso le redini del suo destino. Per un prezzo simile a quello dei competitor, abbiamo un sensore da un pollice con 50 megapixel che permette di registrare video in 8K con Open‑Gate, sfruttando l’intero sensore. Costa 699 euro, ma noi abbiamo provato la Grip Edition (779 euro) che porta in dote anche un'impugnatura per uso fotografico.

L’abbiamo provata in viaggio durante il Computex a Taiwan, e la qualità di video e foto ci ha decisamente convinto. Si è ripresa la corona di miglior action cam? Scopriamolo in questa recensione.

La prima cosa che noti togliendola dalla scatola è che non sembra una Hero: è più grande, con 53 x 81 x 43 mm, e più pesante: 207 grammi contro i 159 della Hero13 Black. Può sembrare una differenza da nulla, ma quando la indossi su un casco o al petto si sente.

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Anche Sennheiser si cimenta negli auricolari TWS open-ear “a clip”: i nuovi Accentum Clip puntano a intercettare uno dei segmenti più in crescita del mercato audio, ovvero quello degli indossabili che non isolano completamente il canale uditivo. Sempre più produttori, sia quelli classici e storici del mondo audio sia quelli più generalisti come Xiaomi, Huawei e Sony, propongono almeno un modello di auricolari open-ear, e il design a clip nello specifico si sta imponendo molto rapidamente come quello di maggior successo.

Come abbiamo visto in tanti altri casi, il concetto è molto semplice: un “ponte” in silicone flessibile unisce le due parti vere e proprie dell’auricolare - una con gli speaker veri e propri che si posiziona nel padiglione auricolare e una con l’elettronica di supporto che rimane dietro all’orecchio. Ogni auricolare pesa appena 6,8 grammi ed è certificato IP54, il che significa che l’uso durante l’attività sportiva o in condizioni di umidità / calore elevati non sarà un problema (ma niente immersioni, attenzione).

La diffusione del suono è affidata a driver dinamici da 12 mm progettati per offrire un suono bilanciato con bassi presenti e alti morbidi. Sennheiser ha messo a punto una funzione chiamata Dynamic EQ che regola automaticamente la resa sonora a bassi volumi per mantenere una qualità costante (insomma, il caro, vecchio e indimenticato sistema “Loudness” degli impianti stereo dei tempi andati, che si basa sulla nozione che le variazioni di volume non vengono percepite dall’orecchio in modo lineare su tutto lo spettro di frequenze udibili).

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